|
|
|
Введение в пригороды
Санкт-Петербург является одним из самых красивейших городов мира. Различные архитектурные комплексы Санкт-Петербурга, а так же его пригорода по праву являются мировыми культурными ценностями.
Каждый архитектурный комплекс имеет свои собственные отличия и превосходства, так как большинство из них были построены в разные исторические эпохи.
Петровский период дворцового и усадебного строительства характеризуется большим количеством всевозможных парков. Это вызвано тем, что петербургская, северная, природа несколько сурова и однообразна. Ее нельзя сравнить с богатой и живописной природой средней России. Поэтому Петр I всячески пытался сохранить и преумножить зеленые насаждения. Об этом свидетельствуют многочисленные указы Петра I.
В середине XVIII века дворцово-парковые ансамбли и другие архитектурные комплексы, основанные в петровский период, получили значительное развитие, стали выглядеть более торжественными и праздничным. Такой внешний облик характерен для стиля русского барокко. Парки стали неотъемлемой частью дворцовых комплексов.
Парки, как правило, имели симметричную планировку, прямолинейные аллеи, подстриженные деревья и кустарники. Так же в парках размещали малые архитектурные сооружения: павильоны, беседки, фонтаны. Аллеи всячески старались украсить разнообразными скульптурными комплексами.
За первые 60 лет XVIII века были созданы четыре грандиозных дворцово-парковых комплекса - в Царском Селе, Петергофе, Стрельне, Ораниенбауме - и десятки небольших дворцов с садами и парками. Особенно интенсивно застраивалась загородными домами и дачами Петергофская дорога. Расположенные здесь многочисленные усадьбы великих князей и знати как бы дополняли дворцово-парковые комплексы Стрельны, Петергофа и Ораниенбаума.
В 60-е годы XVIII века широкое распространение получает новое творческое направление --русский классицизм, вызванный широким обращением русских зодчий к наследию античной культуры. В садово-парковом искусстве это отразилось на планировке парков: разбивались парки пейзажного типа, характер зеленых композиций которых создавали впечатление естественной природы. В этот период появляются дворцы и пейзажные парки в Гатчине, Царском Селе, Павловске и Петергофе.
Во второй четверти и середине XIX происходит значительное переустройство царских и других резиденций, возникнувших в XVIII столетии. В постройках этого времени происходит еще более широкое обращение к культурному наследию прошлого с использованием внешних форм не только русского зодчества, но и архитектуры других стран разных исторических эпох.
Во второй половине XIX - начале XX столетия строительство в пригородах значительно сокращается. Однако в этот период создаются ансамбль усадьбы Беллей и ряд сооружений в Петергофе, а так же Федоровский городок в Царском Селе.
Наиболее ярким примером пригородных дворцово-парковых ансамблей петровского времени является Петергоф. В 1710-1711 годах возле небольшой мызы был построен деревянный дворец для Петра I. 17 мая 1741 года Петр I заложил на берегу залива каменный дворец Монплезир. Почти одновременно началось и строительство Большого дворца.
Место для сооружения загородной царской резиденции было выбрано исключительно удачно. Во-первых, через Петергоф обеспечивалась наиболее короткая и удобная связь с Кронштадтом, строительству и укреплению которого Петр I уделял всегда большое внимание. Во-вторых, размещение всего дворцово-паркового комплекса вблизи от моря на двух естественных трассах создавало исключительно благоприятные условия для формирования парковой композиции как всего комплекса в целом, так и основных составляющих его частей - Нижнего парка и Верхнего сада. Кроме того, благоприятные гидрогеологические условия окрестностей Петергофа позволяли легко решить проблему снабжения водой многочисленных фонтанов.
Основной композиционный замысел дворцово-паркового комплекса Петергофа, принадлежавший Петру I, был чрезвычайно прост: на верхних и нижних террасах разбиваются парки, а стоящие на бровке верхней террасы дворец явился и связующим элементом между ними и центром композиции.
Строительство Петергофа велось весьма интенсивно. За десять лет с момента его основания по проектам И.-Ф. Браунштейна, Ж.-Б. Леблона, Н. Микетти и М.Г. Земцова были устроены обширный Нижний парк и Верхний сад, судоходный морской канал, построены три дворца (Монплезир, Верхние палаты и Марли), павильон Эрмитаж, каскад с гротами, декорированный золочеными статуями, и созданы крупные многоводные фонтаны.
В 1745-1755 годах Б.Ф. Растрелли перестроил Верхние палаты в импозантный Большой дворец с нарядными золочеными куполами дворцовой церкви и корпуса "Под гербом".
В 1781-1794 годах Д. Кваренги построил в стиле русского классицизма Английский дворец.
Во второй половине XVIII - первой половине XIX века по проектам А.А. Менеласа и А.И. Штакеншнейдера вокруг Нижнего парка и Верхнего сада были распланированы новые парки - "Александрия", Александрийский, Колонистский, Луговой, а так же парки при резиденциях великих князей в "Знаменке", "Михайловке", "Сергиевке" и Собственной даче.
Так в течении двух веков был создан Петергофский дворцово-парковый комплекс, включающий в себя одиннадцать регулярных и пейзажных парков, большинство из которых расположено на двух приморских террасах, что обеспечивает хорошую связь с морем и создает разнообразные видовые перспективы паркового пейзажа.
По своим композиционным особенностям, стилю и времени создания близки к паркам петергофского комплекса архитектурные ансамбли Стрельны. Деревянный дворец Петра I в Стрельне был построен в 1710 году, а в 1715 началось создание регулярного парка и проектирование Большого каменного дворца. Над планировкой стрельнинского ансамбля работали Б.К. Растрелли, Ж.-Б. Леблон, и Н. Микетти, М.Г. Земцов, Т.Н. Усов, П.М. Еропкин, А.Н. Воронихин, А.И. Штакеншнейдер, Н.Л. Бенуа и др.
К первой четверти XVIII века восходит основание дворцово-паркового ансамбля в Ораниенбауме, где в 1710-1727 годах архитекторы Д. Фонтана и Г. Шедель создали парадную резиденцию для сподвижника Петра I - А.Г. Меншикова, включающую Большой дворец, регулярный Нижний сад и систему прудов. Дворец, расположенный на естественной террасе, был обращен главным фасадом к Кронштадту. От залива к нему был прорыт канал с ковшом, позволявший гребным судам подходить с моря почти к самому дворцовому саду.
В 1756 году руководство строительством В Ораниенбауме возглавил архитектор А. Ринальди. По его проекту на берегу реки Карость строится почти игрушечная крепость Петерштадт и небольшой дворец Петра III. К 1774 году А.Ринальди создает ансамбль Собственной дачи, включавший Китайский дворец, трехэтажный павильон Катальной горки и ряд других построек. А. Ринальди осуществляет планировку парка Собственной дачи, в которой проявились черты пейзажного стиля, соседствующие с регулярной композицией. Основная архитектурная форма ораниенбаумского двороцово-паркового комплекса - барокко с переходом к классицизму.
Начало строительства дворцово-парковых ансамблей Царского Села также относится к первой половине XVIII столетия. В 1743 году А.В.Квасовым была начата перестройка возведенного двумя десятилетиями ранее И.-Ф. Браунштейном небольшого дворца, продолженная затем С.И. Чевакинским и в 1752-1756 годах завершенная Б.Ф. Растрелли, который создал существующее декоративно-скульптурное оформление фасадов и интерьеров дворца. С дворцом композиционно связаны окружающие его парки. Старый сад, возникнувший еще в петровские времена, был расширен. В его центре, по проекту Растрелли, был декорирован Эрмитаж. Новый сад, планировка которого была создана так же Б.Ф. Растрелли, имел регулярный характер. Строгая симметрия плана подчеркивалась фигурной стрижкой деревьев, геометрически правильным рисунком площадок водных пространств, каналов.
В 1760-1790 годах А. Ринальди, В.И. Неелов, Ю.М. Фельтен, Д. Кваренги заменяют регулярную планировку Старого сада Екатерининского парка пейзажной и декорирует его архитектурными монументами., павильонами, мостиками.
В 1796 году архитектор Д. Кваренги возводит одно из лучших своих сооружений - Александровский дворец, ставший главной частью пейзажного парка.
В 1780-е годы по проектам Ч. Камерона возводится несколько сооружений, непосредственно примыкающих к Большому дворцу: Агатовый павильон, Висячий садик и Камеронова галерея.
В комплекс парков Царского Села входят и сформировавшиеся в последней четверти XVIII века Отдельный и Баболовский парки. В композицию последнего по проекту И.В. Неелова включен Баболовский дворец.
Своеобразной чертой дворцово-паркового комплекса города Пушкина является то, что он представляет собой систему обширных парков, слившихся в единый зеленый массив, насыщенный разнообразными произведениями архитектуры и скульптуры. Отдельные части парков получили регулярную планировку, однако, большая же их часть, отделенная от дворцов носит пейзажный характер.
Рядом с дворцово-парковым ансамблем в Царском Селе сложился своеобразный по своему архитектурно-художественному облику город, к котором заметную роль играют здания, построенные по проектам Б.Ф. Растрелли, С.И. Чевакинского, И.В. Неелова, Д. Кваренги, В.П. Стасова, А.А. Менеласа, В.М. Горностаева.
С Пушкином непосредственно связан Павловский дворцово-парковый ансамбль - памятник исключительной цельности и единства всех составляющие его элементов.
До середины XVIII века берега реки Славянки были охотничьими угодьями при царскосельской резиденции. В 1777 году эти угодья преобразуются в загородную резиденцию наследника престола Павла. В 1782-1786 годах Ч. Камерон возводит в Павловске Большой дворец. Простота и четкость объемного решения, гармоничная соразмерность всех частей здания, утонченная изысканность и эмоциональная выразительность архитектуры, исключительно удачная вписанность всего окружения в окружающую природу и органическая слитность м ней делают павловский дворец блестящим образцом архитектуры русской классической школы. В обширном дворцовом парке были возведены изящные парковые сооружения, большинство из которых (храм Дружбы, павильон трех Граций и др.) созданы Ч. Камероном.
В последнее десятилетие XVIII и впервые годы XIX века А Павловске много работал В. Бренна, по проектам которого построены Пиль-башня, Амфитеатр и другие сооружения, а так же создана планировка Старой и Новой Сильвии, района двенадцати дорожек.
В первой четверти XIX века над развитием композиции Павловского ансамбля работали А. Воронихи, Д. Кваренги, П. Гонзага, Т. де Томон. Живописный парк, распланированный и насажанный под руководством П. Гонзаги, имеет в большей своей части Свободную планировку. Пейзажные части парка прекрасно сочетаются с участками регулярного характера или смешанной системы планировки, такими, как Собственный садик, Большая звезда, Старая Сильвия, Новая Сильвия и Белая береза.
В 1766-1781 годах архитектором А. Ринальди в Гатчине был возведен своеобразный по архитектуре дворец и разбит дворцовый парк. В 1783-1791 годах в Гатчине, ставшей резиденцией Павла I, по проектам В. Бренны осуществляются частичная перестройка дворца, перепланировка парка и прилегающих лесных массивов. Создаются Дворцовый и Приоратский парки, парк Сильвия и Зверинец, а также несколько малых садов: Собственный, Нижний, Верхний, Ботанический. В конце XVIII века значительный след в облике гатчинских парков оставил Н. Львов. По его проектам возводятся Березовый домик и Приоратский дворец.
Удачным сочетанием природных комплексов и архитектурных сооружений можно охарактеризовать все без исключения пригородные царские резиденции. Величайшим архитекторам, таким как Леблон, Растрелли, Кваренги и др. удалось не только создать красивейшие архитектурные произведения, но и умело связать их с окружающей их природой.
Литература.
1. А.Н. Петров, Н.И. Архипов, Н.Д. Кремшевская и др. Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л.: Стройиздат, 1983.
2. М.И. Пыляев. Забытое прошлое окрестностей Петербурга. СПб.: Лига, 1994.
3. С.Н. Вильчковский. Царское Село. СПб.: Титул, 1992.
4. Н. Лансере, П. Вейнер, А Трубиков и др. Гатчина при Павле Петровиче цесаревиче и императоре. СПб.: Лига, 1995.
|
|
WebMaster : maximkuk |